Blonde - Joyce Carol Oates

SINTESI DEL LIBRO:
Adolescente	solitaria	e	sex
 symbol	da	calendario,	donna	fragile
 e		
ragazza	determinata,	amante
 incostante	e	bambina	perdutamente
 innamorata,	foto	da	copertina	e
 riflesso	detestato	nello	specchio,
 attrice	e	problematica	paziente	in
 analisi,	volto	perfetto	e	finta		bionda,
 sesso	e	disperazione,	flash	di
 macchine	fotografiche	e		solitudine,
 molti	amanti	e	poco	amore,	morte
 prematura	e	leggenda		eterna.	
Il	talento	letterario	di	Joyce
 Carol	Oates	riscrive	la	vita	di
 Marilyn	Monroe	e	ne	fa	un	romanzo
 di	fantasia,	in	cui	le	molte	vite	e		le
 mille	contraddizioni	di	una	icona
 contemporanea	si	fondono	e	si
 confondono	insieme,	in	una	foto
 composta	
da	
mille	
tasselli,
 un’immagine	sempre	imprendibile
 eppure	
eternamente	
fissata
 nell’incorruttibile	istantanea	del
 Mito.	
Joyce	Carol	Oates	è	una	delle
 maggiori	
scrittrici	
americane
 viventi.	Ha	scritto	romanzi,	raccolte
 di	racconti,	poesie,	saggi		
sulla
 letteratura	e	sulla	boxe.	
Tra	le	sue	opere	tradotte	in
 italiano	si	ricordano:	Nel	buio
 dell’America	(Sellerio,	1998),
 Perché	sono	uomini	(Tropea,	1998),
 Figli	
randagi	(E/O,	1994)	e
 Un’educazione	sentimentale	(E/O,
 1989).
 Nel	corso	della	sua	carriera	ha
 vinto	numerosi	premi,	tra	i	quali	il
 Pen/Malamud	Award,	il	Rosenthal
 Award,	l‘O’Henry	Prize	e	il	National
 Book	Award.
 A	Eleanor	Bergstein,
e	a	Michael	Goldman
 Blonde	è	un	romanzo.	Benché
 alcuni	personaggi	qui	ritratti	abbiano
 una	corrispondenza	nella	vita	e
 nell’ambiente	di	Marilyn	Monroe,	le
 caratterizzazioni	e	gli	eventi	sono
 interamente	frutto	della	fantasia
 dell’autrice.	Pertanto	Blonde	va
 letto	unicamente	come	romanzo	e
 non		come	biografia	di	Marilyn
 Monroe.	
Nota	dell’autore
Blonde	
è	
una	
“vita”
 radicalmente	distillata	in	forma	di
 romanzo	e		ricostruita	con	l’ausilio
 della	sineddoche.	In	luogo	delle
 numerose		famiglie	presso	le	quali
 Norma	Jeane	venne	data	in
 affidamento	da		bambina,	Blonde	ne
 prende	in	considerazione	soltanto
 una,	frutto	di		fantasia;	in	luogo	dei
 vari	amanti,	problemi	di	salute,
 aborti,		
tentativi	di	suicidio,	ruoli
 cinematografici,	Blonde	ne	prende
 in		considerazione	soltanto	alcuni,
 simbolici.	
La	vera	Marilyn	Monroe	teneva
 una	sorta	di	diario	dove	componeva
poesie	e	ricopiava	frammenti
 poetici.	Di	questo	materiale,	in
 Blonde		vengono	citati	soltanto	due
 versi	(nel	capitolo	finale:	“Aiuto
 aiuto!…“);	il	resto	è	frutto	di
 fantasia.	
Alcuni	passaggi	del
 capitolo	“Le	Opere	Complete	di
 Marilyn	Monroe”	sono	tratti	da
 interviste,	altri	sono	frutto	di
 fantasia;	il	finale	del	capitolo	è
 tratto	dalla	Origine	delle	specie	di
 Charles	
Darwin.	
Gli	
aspetti
 biografici	riguardanti	Marilyn
 Monroe	vanno	ricercati	non	in
 Blonde,		che	non	intende	essere	un
 documento	storico,	bensì	nelle
 biografie		
specifiche.	
(Quelle
consultate	dall’autore	sono:	Legend:
 The	Life	and	Death	of	Marilyn
 Monroe	di	Fred	Guiles,	1985;
 Goddess:	The	Secret	Lives	of
 Marilyn	Monroe	di	Anthony
 Summers,	1986;	e	Marilyn	Monroe:
 A	Life	of	the	Actress	di	Carl	E.
 Rollyson	jr.	1986.	Testi	più
 dettagliati	sul	mito	della	Monroe
 sono	Marilyn	Monroe	di	Graham
 Mccann,	1987,	e	Marilyn	di
 Norman	Mailer,	1973.)	Tra	i	libri
 consultati	per	approfondire	i	riflessi
 della	
politica	
americana	sulla
 Hollywood	negli	anni	Quaranta	e
 Cinquanta,	il	più	utile	è	stato
 Naming	Names	di	Victor	Navasky.
Tra	i	testi	sul	mestiere	dell’attore
 che	qui	vengono	citati	o	menzionati,
 The	Thinking	Body	di	Mabel	Todd,
 To	the	Actor	di	Michael	Chekhov,	Il
 lavoro	dell’attore	su	se	stesso	e	My
 Life	
in	
Art	
di	
Constantin
 Stanislavski	sono	reali,	mentre	Il
 manuale	dell’attore	e	la	vita
 dell’attore	e	Il	paradosso	dell’attore
 sono	inventati.	Il	libro	del	patriota
 americano	è	inventato.	Nei		capitoli
 “Colibrì”	e	“Siam	tutti	ascesi	nel
 mondo	di	luce”	viene		citato	un
 passaggio	tratto	da	La	macchina	del
 tempo	di	H.G.	Wells.	
Nei	
capitoli	
“Il	
bagno”,
 “L’orfana”	e	“Il	momento	di
sposarsi”		vengono	citati	alcuni	versi
 di	Emily	Dickinson.	Nel	capitolo
 “La		morte	di	Rumpelstiltskin“	viene
 citato	un	passaggio	tratto	da	Il
 mondo	come	volontà	e
 rappresentazione	
Schopenhauer.	Nel		
di	
Arthur
 capitolo	“Il
 Tiratore	Scelto”	viene	parafrasato	un
 brano	Il	disagio		della	civiltà	di
 Sigmund	Freud.	Nel	capitolo
 “Roslyn	1961”	figurano		
alcuni
 passaggi	tratti	dai	Pensieri	di	Blaise
 Pascal.	
Estratti	di	questo	romanzo	sono
 stati	
pubblicati,	
differenti,	
in	
su	
versioni
 “Playboy“,
 ”Conjunctions“,	”Yale	Review“,
”Ellery	Queen	Mystery	Magazine“,
 “Michigan	Quarterly	Review”	e
 “Triquarterly”.	Un	ringraziamento	ai
 direttori	di	queste	riviste.	
Un	ringraziamento	particolare
 meritano	Daniel	Halpern,	Jane
 Shapiro,	e	C.K.	Williams.
 Nel	cerchio	di	luce	che	squarcia
 il	buio	della	scena	ci	si	sente
 completamente	soli…	Si	chiama
 solitudine	in	pubblico…	Durante
 una	rappresentazione,	davanti	a	un
 pubblico	di	migliaia	di		persone,	è
 sempre	possibile	rinchiudersi	in
 questo	cerchio	come		una	lumaca	nel
 suo	guscio…	Lo	si	può	portare
dovunque	si		voglia.	
Konstantin	Stanislavskij
 Il	lavoro	dell’attore		su	se	stesso
 La	scena	è	uno	spazio	sacro…
 dove	l’attore	non	può	morire.	
Michael	Goldman
 The	Actor’s	Freedom
 Il	genio	non	è	un	dono	bensì
 un	modo	di	cavarsela	in	situazioni
 disperate.	
Jean-Paul	Sartre
Prologo	3	agosto	1962
 Corriere	espresso
 E	giunse	la	Morte	a	perdifiato
 lungo	il	Boulevard	nell’esangue	luce
 color	seppia.
 E	giunse	la	Morte	volando	come
 in	un	cartone	animato	in	sella	a	una
 massiccia	e	austera	bici	da	postino.
 E	giunse	la	Morte	infallibile.	La
 Morte	inesorabile.	La	Morte
 impaziente.	La	Morte	che	pedalava
 furiosamente.	La	Morte	con	dentro
al	solido	cesto	di	vimini	ancorato	al
 sellino	un	pacco	con	la	scritta
 Corriere	espresso	maneggiare	con
 cura.	
E	giunse	la	Morte	manovrando
 sapientemente	la	bici	sgraziata	in
 mezzo	al	traffico	all’incrocio	tra
 Wilshire	e	La	Brea	dove,	per	via		dei
 lavori	in	corso,	due	corsie	della
 Wilshire	
in	
direzione	
confluivano	in	una.	
Ovest
 Una	Morte	agilissima!	Una
 Morte	che	faceva	marameo	agli
 attempati		pestatori	di	clacson.
 Una	Morte	che	ghignava	Vacci
tu,	amico!	E	tu.	Sfrecciando	come
 Bugs	Bunny	tra	masse	cromate	di
 lussuose	
automobili	
modello.	
ultimo
 E	giunse	la	Morte	incurante
 dell’opprimente	e	malsana	caligine
 di	Los	Angeles.	Della	tiepida	aria
 radioattiva	della	California	del	sud
 dove	la	Morte	era	nata.	
Sì,	ho	visto	la	Morte.	L’avevo
 sognata	la	notte	prima.	Molte	notti
 prima.	Non	avevo	paura.
 E	giunse	la	Morte	senza	tante
 storie.	Giunse	la	Morte	china	sul
 manubrio	arrugginito	di	una	tozza
ma	efficiente	bicicletta.	Giunse	la
 Morte	in	maglietta	Cal	Tech	e
 bermuda	beige	lindi	ma	stazzonati,
 scarpe	da	tennis	e	niente	calze.	Una
 Morte	dai	polpacci	nerboruti,		dalle
 gambe	ricoperte	di	peli	neri.
 Segaligna	e	spigolosa.	Faccia
 crivellata	
da	crateri	d’acne
 giovanile	e	chiazze	scure.	Una
 Morte		nervosa,	frastornata	dai	raggi
 di	sole	riverberati	come	scimitarre
 da		parabrezza	e	cromature.

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